樓堂齋閣 橫批匾額專輯

大尺幅的作品，不僅能給予觀者大器磅礡的震懾，也能吸引目光。透過賞畫距離的改變，遠觀時綜覽全局感受畫作氣勢；近觀則能仔細品味細節。對藝術家而言，大尺幅作品可謂是自我挑戰，無論是展出時的需求或是流傳的意圖，從畫面經營與技法掌握，大作品都有「一著失誤、滿盤皆失」的風險。若再到體力的考驗、創作空間條件等外在因素，亦是必須直接面對與克服的試煉。換言之，在藝術家的生涯中，總是小品多、大作少，面面俱到的大作更屬難得。

胡宏述(1935-2015 )「卡」 綜合媒材畫布 繃架 2006年作 517×183.2cm。成交價： NT$5,900,000。此作品於2021年10月30日在藝流國際拍賣舉行的台灣當代藝術家精粹上拍賣。

胡宏述（1935-2015），1959年國立成功大學建築系畢業，並於1966年取得美國葛蘭布魯克藝術學院(Cranbrook Academy of Art)設計碩士學位。胡宏述從建築出身，跨足公共藝術、設計等領域，1970年代中期開始創作繪畫。2006年創作的《卡》寬度超過5公尺，觀賞者可在畫作前行走觀看，或駐足停留欣賞細節。畫作以油畫顏料為主、參酌其他材料在畫布上創作，黑色的顏料橫向延展，隱約浮現出像是文字或裂痕的灰白紋理，可以聯想到經過風雨侵打的石壁、或是書法碑刻的拓片。胡宏述的繪畫自學而成，得力於建築、設計之經驗，卻能不求精密計算而力追自然，取得個人獨有之特色。

李錫奇(1938-2019)「漢采-本位2012-7」綜合媒材木板 2012年作 120x240cm。成交價： NT$1,770,000。此作品於2021年10月30日在藝流國際拍賣舉行的台灣當代藝術家精粹上拍賣。

李錫奇（1938-2019）出生於金門，1955年進入國立臺北教育大學藝術科開始接觸木刻版畫，1959年與楊英風、陳庭詩、秦松等人共組「現代版畫會」，以抽象版畫作品嶄露頭角，亦是「東方畫會」成員，是台灣現代藝術領軍人物。1991年，李錫奇在湖北美術館觀賞出土的漆器而有所啟發，發展出個人獨有面貌的漆畫。《漢采-本位2012-7》以黑、紅、金三色為主調，延續其抽象版畫作品之脈絡，以幾何塊面構成，形成雄渾、厚重的視覺意象，漆面平塗產生的光澤與雕漆後的粗糙並置，加上圓轉流暢的書法文字穿插，一改漆畫傳統重視裝飾、小巧瑰麗之風，得見大象無形、大音希聲的質樸與悠遠韻味。

李轂摩(B.1941)「前程似錦」 設色紙本 框 1990年作 69×136.5cm。成交價： NT$153,400。此作品於2021年10月30日在藝流國際拍賣舉行的台灣當代藝術家精粹上拍賣。

李穀摩（B.1941）出生於南投，受余清潭、夏荊山等書畫家啟蒙，逐漸在書畫領域有所成就，曾獲全國美展金尊獎、省展書法類首獎、中國文藝獎章等獎項肯定。李穀摩年幼時務農、放牛的經驗與記憶，影響他在繪畫題材方面鍾情於自然景致、田園風光，立意也多取正向或風趣詼諧。1990年的《前程似錦》創作於該年春天百花齊放之時，李穀摩用其擅長的雞為題材，雄雞昂首闊步，母雞緊隨在後，頭部轉向後方望向小雞，藉由視線來導引畫面之布局，看似無心實是高明之處。設色方面以粉紅、淡綠色為基礎，雞冠與羽毛處用鮮紅、墨色提出強化主題，表現春日的和煦與恬淡之情。

周澄(B.1941)「臨風溢露」 設色紙本 框 1989年作 138×34.5cm x8。成交價： NT$885,000。此作品於2021年10月30日在藝流國際拍賣舉行的台灣當代藝術家精粹上拍賣。

周澄（B.1941）出生於宜蘭，字蓴波，1961年進入臺灣師範大學美術系就讀，期間隨江兆申學習詩文與書畫篆刻，獲得中山文藝獎、全國美展、吳三連文藝創作獎等重要獎項肯定。此件1989年創作的《臨風溢露》尺幅接近280公分寬，荷葉以墨色交疊畫成，時而用淡墨疊加、時而以濃墨揮灑，艷紅的荷花從中綻放，花葉相互映襯。歷來畫家皆喜愛畫荷，不僅是取其君子之意涵，更因為荷葉的渾圓與荷莖的纖細兩者形成對比的視覺語言。周澄此作筆墨功夫嫻熟，墨韻淋漓而不流於氾濫、筆力勁健而不顯張揚，藉由荷莖與水草、嫩葉將畫面中上方的花葉歸納為兩個群組，顯示出掌控畫面之能力。

收藏指南：專家指出，藝術品收藏家，親身鑑賞不同畫作，不僅能夠建立自己的視覺感受經驗，亦能增進對藝術品市場變化的敏銳度，大有所益。以國家美術館為例，國美館典藏張光賓《江山無盡》、李錫奇《本位 新發之十四》；歷史博物館典藏胡宏述《嶙》、周澄《青松白雲》等作品，皆精彩豐富，值得參訪。

上世紀50年代起，現代藝術思潮席捲台灣藝壇，也對當時的「國畫」有所衝擊，畫家們或者擁抱現代藝術思維大膽改革傳統、或是與傳統文化相互辯證和交融，皆以自身取向進行水墨畫的創作。此外，隨著資訊傳播與科技進展，畫家在藝術思潮的接觸、受到生活中的視覺刺激等影響，也對水墨畫中「以墨為主、設色為輔」的觀念有所反思，色彩所扮演的角色更顯重要。發展至今，台灣當代彩墨面貌可謂多元紛呈、琳琅滿目而不拘一格。

江兆申(1925-1996)「樵屋聽泉」 設色紙本 框 62×97 cm。成交價： NT$354,000。此作品於2021年10月30日在藝流國際拍賣舉行的台灣當代藝術家精粹上拍賣。

江兆申（1925-1996）出生於安徽書香世家，渡海來台後求教於溥心畬學習詩文書畫篆刻，1965年起進入故宮博物館任職，逐步升遷於副院長職務退休。1980年的《樵屋聽泉》作品，取宋人詩意入畫，描繪春天之景。前景群樹繞屋，右側則有大片山勢切分空間，並與中景互相接續，是江兆申作品中常見的手法。遠景則以淡墨表現雨霧迷濛。整幅作品墨色溫潤，用筆和緩不顯急躁，設色也力求淡麗雅致，充分春天時「吹面不寒楊柳風」之暖意。

楚戈(1931-2011)「三湘的記憶」 綜合媒材紙本 框 2005年作 66.7×68.5cm。成交價： NT$129,800。此作品於2021年10月30日在藝流國際拍賣舉行的台灣當代藝術家精粹上拍賣。

楚戈（1931-2011）本名袁德星，出生於湖南，跨足古物鑑定、詩人、作家、畫家等領域，曾任職故宮博物院器物處，也是台灣現代藝術的引領人物。2005年的《三湘的記憶》是畫家描寫記憶中的家鄉景色，在揉皺的紙張上先勾勒山形，再以側鋒渴筆塗刷形成山石肌理，山巒綿延堆疊，幾乎佔滿畫面，構圖極富趣味性。而後再以淡藍色為主調，偶爾以赭石提點屋宇，構圖雖趨於盈滿，但墨、彩皆以淡雅為多，使畫面呈現出流動而不滯礙的氣息。

歐豪年(B.1935)「芭蕉小蟲」 設色紙本 畫心 96.5x54cm。成交價： NT$413,000。此作品於2021年10月30日在藝流國際拍賣舉行的台灣當代藝術家精粹上拍賣。

歐豪年（B.1935）出生於廣東，師承嶺南派第二代名家趙少昂，1970年定居台灣，是當代嶺南派的代表畫家。《芭蕉小蟲》以墨色為主要基調，用飽含墨汁的筆鋒刷出蕉葉，再以淡紅、淡紫畫花朵，並以撞粉法來表現出雨後花朵嬌嫩欲滴之感，一蜜蜂被畫香吸引而來，更增加了畫面的豐富度與畫面意蘊。此作構圖採取左輕右重、上密下疏的配置，左下角大量留白，並以落款填補左上方、形成的險絕敧側之勢，畫面輕重配置極為巧妙。

閻振瀛(B.1940)「荷花」 彩墨紙本 畫心 126.5×65.3cm。成交價： NT$236,000。此作品於2021年10月30日在藝流國際拍賣舉行的台灣當代藝術家精粹上拍賣。

閻振瀛（B.1940）出生於山東，東吳大學外文系畢業，赴美取得戲劇藝術與實用語言學博士學位。跨足詩人、翻譯、雜誌主編等領域。閻振瀛受到原住民雕刻啟發而投入繪畫創作，《荷花》以活潑的筆觸勾勒荷葉，再以長線條表現荷莖的交織，形式構成有如樂譜上的音符。畫面色彩以藍綠色強化色塊分布，再以紅色來表現荷花與游魚，水面上的橫向波紋似是雕刻中入木三分的刀痕。閻振瀛以水墨為基礎，融會馬諦斯、米羅的畫風，於當代彩墨中別出新裁。

李義弘(B.1941)「清谿如鏡」 設色紙本 畫心 1989年作 96×89.5cm。成交價：NT$531,000。此作品於2021年10月30日在藝流國際拍賣舉行的台灣當代藝術家精粹上拍賣。

李義弘（B.1941）出生於台南，就讀藝專期間師承高一峰、傅狷夫、胡克敏等名師奠定良好基礎，畢業後進入江兆申之門下學習。此外，李義弘亦醉心於攝影，1989年的《清谿如鏡》以縱向描寫河川兩側人家，可說是李義弘結合鏡頭取景的視角發展成極具個人特色的畫面配置方式。兩側房屋櫛比鱗次形成視覺韻律，樹木向河川中央生長，是串接左右畫面的重要元素。樹葉以鮮豔的紅、橙兩色點出，使作品色彩於樸素簡約中增添暖意。

收藏指南：專家指出，藝術品收藏家，親身鑑賞不同畫作，不僅能夠建立自己的視覺感受經驗，亦能增進對藝術品市場變化的敏銳度，大有所益。以國家美術館為例，國美館典藏江兆申《子規聲裏雨如煙》、胡念祖《山水》、閻振瀛《有鴿子的黃昏》；北美館典藏楚戈《花季》、劉國松《月之蛻變之29》、歐豪年《寒山子題壁》；歷史博物館典藏李義弘《小橋垂釣》等作品，皆精彩豐富，值得參訪。

清末民初而後軍閥混戰，儒家大將在書法書體上亦隨之汲古出新，以碑學樸厚靈動的筆法，寫出「尚武」的入世精神，筆意大巧若拙，胸中大器躍然於紙上，而軍國主義至死不屈的奮戰精神，也使得此時期的書法深具時代風範。

于右任(1879—1964)，漢族，陝西三原人，祖籍涇陽斗口於村，是中國近現代政治家、教育家、書法家。在中國書法史上，于右任先生無疑是一座時代燈塔。其崇高地位及其廣泛影響，無可取代，被譽為當代草聖，無論是從藝術文化價值還是經濟價值方面考慮，于右任書法作品都是很有收藏和投資價值。

于右任(1879-1964) 行楷五言聯 水墨紙本 畫心 176 x 46.5cm x2。估價：NT$400,000 – NT$800,000。此作品於2021年10月30日在藝流國際拍賣舉行的專題：儒門將帥 亂世情懷上拍賣。

于右任草書是懷素繼承和轉化，用筆純為中鋒，線條比較纖細，而其楷書，用筆圓勁，主要得力於深厚的魏碑功底，他將草書與魏碑融為一體，自成一格，於此對聯可見其轉化的過程，雖為楷書，卻有碑體的左勢與厚度，用筆樸實無華，雍容大度，為碑學開創出一個新境界，為後人開拓了一條新途徑。

于右任(1879-1964) 行書「勤修善根」 水墨灑金蠟箋 畫心 64 x 178。估價：NT$300,000 – NT$600,000。此作品於2021年10月30日在藝流國際拍賣舉行的專題：樓堂齋閣 橫批匾額專輯上拍賣。

作品以紅色撒金箋書寫，紙張偏熟，故較不著墨，可見墨色層次明顯，不洇墨，筆勢走向清晰可見。近年市場熱度一直呈現出穩定上升趨勢，其書作價值也屢創新高。

溥儒(1896-1963) 蝴蝶圖冊 設色絹本 日本冊頁八開 17.5×11.5cm x8。估價：NT$1,000,000 – NT$2,000,000。此作品於2021年10月30日在藝流國際拍賣舉行的王侯貴戚 廟堂縉紳書畫大觀上拍賣。

皇室貴胄大多雅好書香文墨、工于鑑藏之道，常是遍覽名跡、流連於古墨研賞。中國畫史上文化傳統對於中國畫深具影響，書家畫人濡染於這些豐厚的文化資源，寬宏高雅的風致也自然洋溢於創作之中，獨特的人文氣習經常為一般云云眾生所難以企及，作品也甚得後來書畫家及收藏家欽佩。