10原場拍－日本回流‧卷冊屏扇
蒲華（1839－1911）
吳昌碩（1844－1927）
吳昌碩（1844－1927）
吳昌碩（1844－1927）
L8005 吳昌碩（1844－1927）；梅花
水墨紙本 日本裱軸
附原裝布袋 133.5 x 60.5cm
題識：梅谿水平橋，烏山睡初醒。月明亂峰西，有客泛孤艇。除卻數卷書，盡載梅花影。鹿叟先生雅正，天壽弟寫梅，老缶補成並題。
題簽：吳缶翁天壽合畫梅圖。彌吉郎題。
鈐印：昌碩、宁海天授之印
鑑藏印：（須磨）須磨、須磨彌吉郎
鑑藏印說明：
須磨彌吉郎（1892－1970），號升龍山人，室號梅花草堂，日本秋田縣人，曾擔任將近十一年的中國外交官，並藉助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。他很早就給予齊白石高度評價，並以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
水墨紙本 日本裱軸
附原裝布袋 133.5 x 60.5cm
題識：梅谿水平橋，烏山睡初醒。月明亂峰西，有客泛孤艇。除卻數卷書，盡載梅花影。鹿叟先生雅正，天壽弟寫梅，老缶補成並題。
題簽：吳缶翁天壽合畫梅圖。彌吉郎題。
鈐印：昌碩、宁海天授之印
鑑藏印：（須磨）須磨、須磨彌吉郎
鑑藏印說明：
須磨彌吉郎（1892－1970），號升龍山人，室號梅花草堂，日本秋田縣人，曾擔任將近十一年的中國外交官，並藉助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。他很早就給予齊白石高度評價，並以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
吳昌碩（1844－1927）
黃賓虹（1865－1955）
L8008 黃賓虹（1865－1955）；山水扇面
設色紙本 日本裱軸 1952年作（上）9.5 x 56cm（下）20 x 56cm
題識：分明以筆融洽，以墨作渴筆。畫不難於融洽而難於分明。書法言：以身使臂、以臂使指，神妙極到秋毫顛，豈不洵然。挹翠閣主人博粲，壬辰賓虹八十又九。明代畫家啟禎而後法宋元者多襲外貌，雖金陵八家鑒藏士夫之作猶以紗煙派輕之擇術，不可不慎也。毓明先生屬，賓虹。分明以筆融洽，以墨作渴筆。畫不難於融洽而難於分明。書法言：以身使臂、以臂使指，神妙極到秋毫顛，豈不洵然。挹翠閣主人博粲，壬辰賓虹八十又九。明代畫家啟禎而後法宋元者多襲外貌，雖金陵八家鑒藏士夫之作猶以紗煙派輕之擇術，不可不慎也。毓明先生屬，賓虹。
題跋：流賞千秋。癸卯散木書於上海。
鈐印：黃賓虹、黃冰鴻 （鄧）庚子殘人
題跋說明：
鄧散木（1898－1963），中國現代書法、篆刻家。原名鐵，學名士傑，字純鐵，別號且渠子，更號一夔，一足，齋名廁簡樓，豹皮室。生於上海，在藝壇上有“北齊（白石）南鄧”之譽。擅書法篆放刻，真、行、草、篆、隸各體皆精。
設色紙本 日本裱軸 1952年作（上）9.5 x 56cm（下）20 x 56cm
題識：分明以筆融洽，以墨作渴筆。畫不難於融洽而難於分明。書法言：以身使臂、以臂使指，神妙極到秋毫顛，豈不洵然。挹翠閣主人博粲，壬辰賓虹八十又九。明代畫家啟禎而後法宋元者多襲外貌，雖金陵八家鑒藏士夫之作猶以紗煙派輕之擇術，不可不慎也。毓明先生屬，賓虹。分明以筆融洽，以墨作渴筆。畫不難於融洽而難於分明。書法言：以身使臂、以臂使指，神妙極到秋毫顛，豈不洵然。挹翠閣主人博粲，壬辰賓虹八十又九。明代畫家啟禎而後法宋元者多襲外貌，雖金陵八家鑒藏士夫之作猶以紗煙派輕之擇術，不可不慎也。毓明先生屬，賓虹。
題跋：流賞千秋。癸卯散木書於上海。
鈐印：黃賓虹、黃冰鴻 （鄧）庚子殘人
題跋說明：
鄧散木（1898－1963），中國現代書法、篆刻家。原名鐵，學名士傑，字純鐵，別號且渠子，更號一夔，一足，齋名廁簡樓，豹皮室。生於上海，在藝壇上有“北齊（白石）南鄧”之譽。擅書法篆放刻，真、行、草、篆、隸各體皆精。
