L6001 王武 白鷹圖
王武（1632－1690）白鷹圖 設色絹本 日本裱軸 121.3 x 52.7 cm。估價：NT$200,000 – NT$400,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－古畫上拍賣。
王武（1632-1690），字勤中，號忘庵、雪顛道人，是清代中期的畫家，活動時間約與王翬同時期。先人曾為畫家，加上家中收藏古畫甚多，王武透過臨摹古畫無師自通，在當時四王之風氣籠罩下更顯獨特。有別於文人畫家多作寫意花鳥或山水，王武此作對於白鷹描寫以工筆為之，極為細膩，畫面構成單純，僅有白鷹與其站立的山石，畫面重心偏右，利用白鷹的視線將動勢導向左側畫外。由於主題顯著、無所遮掩之處，若有細微缺失便會被放大檢視，此作處處精到，王武創作前必然花費長時間的觀察與打稿，方能成就此佳作。
L6024 任伯年 鍾馗讀書圖
任伯年（1840－1895）鍾馗讀書圖 設色紙本 軸 1891年作 114 x 45 cm。估價：NT$200,000 – NT$400,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－古畫上拍賣。
任伯年與其伯父任熊、任薰與父親任聲鶴皆擅繪畫，是晚清「海上畫派」的領軍人物，其創作題材不受限於山水、花鳥，於人物畫方面也有傑出表現。任伯年承繼家法，對於民間繪畫也多有涉獵，此件作品以鍾馗為題材，改變鍾馗在民間繪畫中持劍捉鬼、面相兇惡與身形魁梧的勇猛形象，將場景轉換到書齋之內。畫中的鍾馗呈現儒生打扮，暫且將儒帽與書本放在桌案之上，雙手抱膝宛若陷入沉思之中。此作衣紋線條遒勁而流暢，以景一物接仔細描繪，任伯年時常藉由形塑歷史人物形象的手法，投射自身對於時局動盪的感觸與回應。
L6030 吳昌碩 布袋和尚圖
吳昌碩（1844－1927）布袋和尚圖 設色紙本 軸 1921年作 179 x 48 cm。估價：NT$300,000 – NT$600,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－中畫上拍賣。
吳昌碩的繪畫作品以花鳥為多、山水次之，人物作品可謂罕見。此畫作中的布袋和尚以朱墨描繪，頭部與五官、足部以細筆勾勒，其餘則以簡約、豪放的筆調來完成。布袋和尚的身體與布袋幾乎合為一體，幾何化的造型與誇飾化的頭身比例使人物呈現出古拙、童趣的特徵，令人不禁聯想到五代石梁楷所繪的《潑墨仙人圖》、或是石恪的《二祖調心圖》，皆具備此種「化繁為簡」的特質。畫作上方留下大片餘白，吳昌碩以行草書寫長篇詩文，構圖單純，在不具背景暗示之下，呼應詩文中「手携布袋貯何物」的意境。
L8017 吳昌碩 書畫屏風一對
吳昌碩（1844－1927） 書畫屏風一對 設色/水墨紙本 六折屏風一對 1916年作 （畫全長）174 x 378 cm（書全長）174 x 354 cm。估價：NT$5,000,000 – NT$10,000,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－日本回流‧卷冊屏扇上拍賣。
晚清的海上畫派名家輩出，吳昌碩是領軍之擘手，詩、書、畫、印兼具。此組屏風對幅一者為書、一者為畫，書法以石鼓文為內容，雖在落款中自言是臨摹，但吳昌碩透過文字結構的挪移、加上他剛健雄強的比例，都是個人面貌的展現。吳昌碩以書入畫、以書入印，繪畫以日常可見的蔬果為題材，每一曲都描繪三、四種，加上配合的擺件、花器，豐富精彩之內容一覽無疑，留白處以行草書一再題誌、力求完備，此對屏風可謂是吳昌碩四項絕藝的同步展現，在宏篇巨構中力顯其所能。
L6032 齊白石 花卉四屏
齊白石（1864－1957） 花卉四屏 設色紙本 軸 134.5 x 34 cm x 4。估價：NT$1,500,000 – NT$3,000,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－中畫上拍賣。
齊白石在書法、繪畫、篆刻皆有傑出成就，大寫意花鳥尤為一絕。自幼在農村成長的齊白石，對於花卉、草蟲、田園景致皆有深刻地觀察與體會，因此作品中瀰漫著樸實、生動、接地氣的氣質與趣味。這件花卉四屏之作，每幅分別描繪一種花卉或水果，用筆嫻熟而趨於潑辣，設色則為齊白石開創的紅花墨葉、濃墨重彩之風。作品中的螳螂、蝗蟲等昆蟲則極為精細，可謂栩栩如生，與大寫意花卉形成懸殊對比，風格南轅北轍的工筆與寫意，在齊白石筆下卻能相得益彰，毫無格格不入之感。
L8020 黃賓虹 花卉
黃賓虹（1865－1955）花卉 設色絹本 和服腰帶（雪梅）31 x 105 cm（全長）31 x 437 cm。估價：NT$2,000,000 – NT$4,000,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－日本回流‧卷冊屏扇上拍賣。
黃賓虹的傳世之作以山水畫為多，花鳥作品較為少見。其多數花鳥畫也多以單幅的小畫片或冊頁來表現，此件作品是在和服腰帶上繪製，就形制而言則屬於橫卷，在黃賓虹作品中極為罕見。作品描繪梅花、水仙等花卉，皆是以折枝的姿態入畫，顧及橫卷形制中筆意的呼應與氣息的連貫，黃賓虹筆下的不同花卉相互交疊、穿插，加上三處落款的區塊來搭配，形成塊面與折枝的疏密對比。通篇用墨、用色皆極為素雅、清新，和黃賓虹所繪的山水畫之黝黑、厚重相映照，呈現出南轅北轍的作品調性。
L6042 劉海粟 黃山朱砂峰
劉海粟（1896－1994）黃山朱砂峰 設色紙本 框 97.5 x 182 cm。估價：NT$500,000 – NT$1,000,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－中畫上拍賣。
劉海粟兼擅油畫、水墨、書法，在中國美術教育中有著重要地位。此件作品描繪黃山朱砂峰，以姿態糾結的巨松為前景，再以酣暢淋漓的墨色畫山巒，作為主題的朱砂峰以淡墨鈎邊、朱砂上色，雖為遠景卻又極為顯眼，與前方的青綠山巒相互輝映。作品右上方的落款，劉海粟截取懷素《自敘帖》中的詩句，本為：「心手相師勢轉奇，詭形怪狀翻合宜。人人欲問此中妙，懷素自言初不知。」劉海粟將末句的「懷素」二字更改為「海粟」，一方面是畫家對於黃山景色變化萬千之回應，也可謂是他在創作時直抒胸臆、得心應手的寫照。
L8011 溥儒 馬上封侯
溥儒（1896－1963）馬上封侯 設色紙本 日本裱軸 31 x 66.5 cm。估價：NT$500,000 – NT$1,000,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－日本回流‧卷冊屏扇上拍賣。
《馬上封侯》是民間繪畫與工藝作品中常見的母題，大多是以猴子乘坐在馬匹上、並添加一兩隻蜜蜂跟隨的形象來表現，具有預祝受贈者早日金榜題名、功成名就之美意。溥心畬此件作品乍看是一件山水畫，以朱墨描寫山巖與高大而枝幹盤曲的松樹，馬匹栓於樹下，看似是乘客暫且離開、或是站立於畫外之場景。然而透過樹上互相追逐、嬉戲的猴兒，不僅打破了畫面原先的寧靜，更將主題拉回常見的母題上。溥心畬此作匠心獨具，打破傳統母題的窠臼，格調高雅的文人氣質與常民文化，兩者在他筆下調和成雅俗共賞之作品。
L6043 張大千 潑彩紅荷
張大千（1898－1983）潑彩紅荷 設色紙本 框 1980年作 45 x 67 cm。估價：NT$3,000,000 – NT$5,000,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－中畫上拍賣。
荷花是張大千時常入畫的題材，單就此一題材的獨特表現，便足以在繪畫史中佔有一席之地。張大千創作巨幅荷花常以荷葉、荷莖帶出誇張的斜勢，營造出震撼、戲劇化的視覺效果。此幅作品的尺幅寬約二尺有餘，構圖的配置則以自然、恬淡為主軸。荷葉以大筆揮灑而成，墨韻鮮明。荷花以淡墨鈎勒，從荷葉後方探頭而出，頗有「猶抱琵琶半遮面」的掩映趣味，荷花的花蕊以朱砂點出，在畫面中起了點醒主題的重要功用。整體以淡青色烘染，具有「雨過天青」的色調，清新優雅的氛圍吸引觀者在畫作前細細品味。
L6044 張大千 天際識歸舟
張大千（1898－1983）天際識歸舟 設色紙本 框 1982年作 89 x 51 cm。估價：NT$3,000,000 – NT$5,000,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－中畫上拍賣。
此作是張大千晚年所繪，從落款款文推測，當是思念故鄉四川而藉由筆墨來抒發內心鬱悶之情。構圖近似元代畫家倪瓚的「一河兩岸」之法，拉開遠近之間的空闊感，然而張大千在畫面左側加入一片垂直陡峭的山壁，以之牽引上下兩個區塊，也讓畫面的虛實對比更為強烈，進而帶出有如「網開一面」的構圖配置。前景的山坡上有一手持木杖的人物，是中國繪畫中常見的符碼，例如明代文人畫家沈周的《策杖圖》即是一例，策杖人物是隱者、高士的表徵，此處更是張大千的化身，透過構圖暗示出停泊遠處舟隻只能凝望、或左或右皆無路可去搭乘的無奈。
L6047 張大千 瞿峽輕帆
張大千（1898－1983）瞿峽輕帆 設色紙本 鏡片 1981年作 89.5 x 45 cm。估價：NT$3,500,000 – NT$5,000,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－中畫上拍賣。
張大千中年起旅居世界各地，印度、巴西、美國都曾是他的寓居之處。晚年於台灣的外雙溪定居，這件作品即為此一時期所繪，此時的張大千名重於世、享譽國際，無法回到四川故土的憂愁卻也越發強烈。作品描繪記憶中的瞿塘峽景致，落款也是用期三十年前所做的詩句。畫家將山勢主體放置在畫面上方，以「實上虛下」的手法來營造更為險峻、戲劇化的視覺張力。全圖色彩以淡青色為主調敷染山巒，船隻使用赭石點綴。此一時期的張大千時而潑墨重彩、時而清麗設色，各種風格已然隨心所欲、得心應手。
L8018 張大千 指畫花果
張大千（1898－1983）指畫花果 設色絹本 和服腰帶 （紅梅）30 x 112.5 cm（全長）30 x 410 cm。估價：NT$1,800,000 – NT$3,600,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－日本回流‧卷冊屏扇上拍賣。
「指畫」顧名思義即是以手指沾墨汁、色彩作畫，指甲、指腹乃至手掌皆是作畫時可以運用的範圍，中國繪畫史中的指畫畫家以清代中葉的高鳳翰為代表。張大千一生少有指畫，此作可說近乎孤品。從落款來推測，可說是為了一博山田喜媺子的歡心而作。在和服腰帶上描繪山石、游魚、梅花、紅柿等題材，構圖化繁為簡、多用局部、折枝的手法表現，設色也以淡雅為主，透過紅柿、紅梅的幾抹鮮豔紅色，形成畫龍點睛之妙趣。綜觀目前流傳張大千贈與山田喜媺子的作品，題材、技巧大多不是張大千常用之法，而是將壓箱寶一一翻出來展現，件件皆是匠心獨具、落筆成章。
L6045 黃君璧 秋山霜紅
黃君璧（1898－1991）秋山霜紅 設色紙本 軸 1948年作 94 x 33.5 cm。估價：NT$200,000 – NT$300,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－中畫上拍賣。
黃君璧是戰後台灣重要的藝術家、教育家，擔任台灣師大美術系主任二十餘年，作品以山水為多，畫風兼融南北二宗。此作以唐人詩句「霜葉紅於二月花」為主題，營造詩中的秋日意境，從落款中可得知成畫時間為1948年，時值畫家五十歲之際，此時黃君璧的畫風已然成熟。山巒以長披麻皴為主，遠山則夾帶小斧劈為之，山色以赭石敷染。樹葉以朱砂點出，偶有一兩處使用極淡的花青、草綠來增添整體色彩的豐富度。通篇作品層次鮮明、力求在穩健中做變化、悠然靜謐的氛圍，都是黃君璧作品的風格範式。
L6058 李可染 井岡山
李可染（1907－1989）井岡山 設色紙本 畫心 1972年作 181 x 128.5 cm。估價：NT$400,000 – NT$800,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－中畫上拍賣。
井岡山是李可染時常著墨的題材，此作縱達六尺，是同一題材中少見的巨幅之作。李可染作畫態度嚴謹，留下數量龐大的寫生與素描草稿，在以此為藍本來創作水墨。其用墨之法遠溯清代龔賢、承接黃賓虹的積墨之法，先以顫抖的筆線勾勒輪廓，再以墨色層層堆疊數十層，形成厚實而溫潤的墨韻變化。若與同意題材的其他作品相對照，此作整體以花青為多、設色較淡，只有點景的人物與旗幟有用到鮮豔的色彩，淡雅的色彩可使墨韻的層次變化更為顯見、無可遮掩，直視李可染畢生對於用墨之法的探求與精妙之處。
L6069 黃冑 鷹飛燕舞
黃冑（1925－1997）鷹飛燕舞 設色紙本 軸 136.5 x 67 cm。估價：NT$1,500,000 – NT$3,000,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－中畫上拍賣。
黃冑本名梁淦堂、字映齋，另有梁葉子、苗迪等筆名，其中以黃冑最知名。黃冑是長安畫派代表人物之一，曾任中國畫研究院副院長、北京炎黃藝術館館長等要職。早年赴青海、新疆等地區旅行寫生的經歷，留下了數量龐大的素描稿本，也成為黃冑創作題材的主要代表。此作描寫新疆塔什庫爾干縣區的人文風情，圖中兩位舞者分別前後站立，舞姿模仿山鷹飛翔，構圖刻意使舞者置於同一中軸線上，使整體趨近菱形的造型。黃冑的用筆自信而凌厲，人物比例精確，五官與手部以細筆帶出，目光如炬、炯炯有神，若非有長期的觀察與寫生之辛勞則不能成此。
L6074 歐豪年 紅荷
歐豪年（B.1935）紅荷 設色紙本 框 2001年作 73.5 x 139.5 cm。估價：NT$500,000 – NT$600,000。此作品於2022年10月29日在藝流國際拍賣舉行的專題：原場拍－中畫上拍賣。