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吳昌碩（1844－1927）
目前出價： NT$10,000
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吳昌碩（1844－1927）
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吳昌碩（1844－1927）
目前出價： NT$10,000
L8006 吳昌碩（1844－1927）；葡萄
設色絹本 日本裱軸 1906年作 113.5 x 26cm
題識：葡萄釀酒碧於煙，味苦如今不直錢。悟出草書藤一束，人間何處問張顛。丙午秋，吳俊卿。
鈐印：聾缶
尚有庫存
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吳昌碩（1844－1927）
L716 吳昌碩（1844－1927）；花卉墨寶雙面冊
設色紙本 冊頁十二開 1906年作 30ｘ42cmｘ12
題識：（一）翠豪夜溼天香露。企韓仁兄屬，丙午八月缶廬。（二）花垂明珠滴香露，葉張翠蓋團春風。光緒丙午，苦鐵。（三）張十三峰用筆。昌碩。（四）杏花春雨江南。吳俊卿。（五）雙飛月下騎鸞女，曾染紅雲在指頭。時客去駐隨緣室，昌碩。（六）此種名鐵皮紅，出樅陽山中，而江南則無之。光緒卅二年丙午八月，安吉吳俊卿。（七）寫案頭即景卻似種榆仙館主人得意之作，朱漕帥涉筆亦時時有此雋想。缶。（八）一池秋水鬧風荷。玉九山人往往題此，缶道人。（九）為君持一斗，往取涼州牧。缶並題。（十）不識菜根誰咬得，為予一飯薦陳紅。聾缶。（十一）飄然豈是九秋蓬，染就丹砂是化工。天半朱霞相映好，老來顏色似花紅。光緒丙午秋仲，吳俊卿。（十二）荒?寂寞無情，老菊獨得秋之清。登高一嘯作重九，挹赤城霞?落英。缶。
題簽：（劉）吳缶翁花卉墨寶冊。一九七七年元月，魯生。
鈐印：老缶（3鈐）、缶、聾缶（3鈐）、缶翁（2鈐）、昌碩（3鈐）
鑑藏印：（劉魯生）魯生珍藏
設色紙本 冊頁十二開 1906年作 30ｘ42cmｘ12
題識：（一）翠豪夜溼天香露。企韓仁兄屬，丙午八月缶廬。（二）花垂明珠滴香露，葉張翠蓋團春風。光緒丙午，苦鐵。（三）張十三峰用筆。昌碩。（四）杏花春雨江南。吳俊卿。（五）雙飛月下騎鸞女，曾染紅雲在指頭。時客去駐隨緣室，昌碩。（六）此種名鐵皮紅，出樅陽山中，而江南則無之。光緒卅二年丙午八月，安吉吳俊卿。（七）寫案頭即景卻似種榆仙館主人得意之作，朱漕帥涉筆亦時時有此雋想。缶。（八）一池秋水鬧風荷。玉九山人往往題此，缶道人。（九）為君持一斗，往取涼州牧。缶並題。（十）不識菜根誰咬得，為予一飯薦陳紅。聾缶。（十一）飄然豈是九秋蓬，染就丹砂是化工。天半朱霞相映好，老來顏色似花紅。光緒丙午秋仲，吳俊卿。（十二）荒?寂寞無情，老菊獨得秋之清。登高一嘯作重九，挹赤城霞?落英。缶。
題簽：（劉）吳缶翁花卉墨寶冊。一九七七年元月，魯生。
鈐印：老缶（3鈐）、缶、聾缶（3鈐）、缶翁（2鈐）、昌碩（3鈐）
鑑藏印：（劉魯生）魯生珍藏
吳昌碩（1844－1927）
L8005 吳昌碩（1844－1927）；梅花
水墨紙本 日本裱軸
附原裝布袋 133.5 x 60.5cm
題識：梅谿水平橋，烏山睡初醒。月明亂峰西，有客泛孤艇。除卻數卷書，盡載梅花影。鹿叟先生雅正，天壽弟寫梅，老缶補成並題。
題簽：吳缶翁天壽合畫梅圖。彌吉郎題。
鈐印：昌碩、宁海天授之印
鑑藏印：（須磨）須磨、須磨彌吉郎
鑑藏印說明：
須磨彌吉郎（1892－1970），號升龍山人，室號梅花草堂，日本秋田縣人，曾擔任將近十一年的中國外交官，並藉助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。他很早就給予齊白石高度評價，並以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
水墨紙本 日本裱軸
附原裝布袋 133.5 x 60.5cm
題識：梅谿水平橋，烏山睡初醒。月明亂峰西，有客泛孤艇。除卻數卷書，盡載梅花影。鹿叟先生雅正，天壽弟寫梅，老缶補成並題。
題簽：吳缶翁天壽合畫梅圖。彌吉郎題。
鈐印：昌碩、宁海天授之印
鑑藏印：（須磨）須磨、須磨彌吉郎
鑑藏印說明：
須磨彌吉郎（1892－1970），號升龍山人，室號梅花草堂，日本秋田縣人，曾擔任將近十一年的中國外交官，並藉助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。他很早就給予齊白石高度評價，並以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
