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吳昌碩（1844－1927）
目前出價： NT$10,000
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吳昌碩（1844－1927）
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吳昌碩（1844－1927）
目前出價： NT$10,000
L8004 吳昌碩（1844－1927）；山水
水墨絹本 日本裱軸 1916年作 123 x 42cm
題識：坐秋樹根宜讀書，水聲雲氣雨榮紆。更金何日鄰堪買，彝鼎瓢槃爵敦盂。其采先生雅屬，丙辰二月，安吉吳昌碩老缶年七十二。
鈐印：吳俊之印、吳昌石
尚有庫存
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吳昌碩（1844－1927）
L722 吳昌碩（1844－1927）；佳景瑞象屏風
設色紙本 日本裱屏風六扇 1920年作 畫心尺寸：130ｘ50cmｘ6 屏風尺寸：173ｘ61cmｘ6
題識：（一）五月天熱挨葛衣，家家盧橘黃且肥。鳥疑金彈不敢啄，忍饑空向林間飛。擬北平張十三峰筆意，庚申冬月，安吉吳昌碩缶。（二）荷花荷葉墨汁涂，雨大不知香以無。頻弄筆、作狡獪，買櫂日日眠蘊蘆。天池雪個呼不起，誰真好手誰野狐。畫成且自掛粉壁，谿堂晚色同模黏。缶。（三）天竹逋火薺色，梅花類珊瑚枝。歲寒松柏已全凋，天竹如花慰寂寥。老石一拳天位置，昆侖奴子侍紅綃。擬李晴江筆意，安吉吳昌碩。（四）松菊猶存，泉明安在。風雨披離，山河破碎。隙地誰家，吾思種菜。長松一?哀飛泉，峰插雲孤地勢偏。何日俗塵風滌盡，呼龍苔上去耕煙。缶。（五）花明晚霞烘，幹老生鐵鑄。歲寒有同心，空山赤松樹。庚申歲寒，安吉吳昌碩。（六）花豬肉瘦每登盤，自笑酸寒不耐餐。可惜美園殘雪裡，一畦肥菜野風乾。庚申歲十以二月，七十七叟吳昌碩。
鈐印：俊卿之印（6鈐）、昌碩（6鈐）、缶盧（6鈐）
設色紙本 日本裱屏風六扇 1920年作 畫心尺寸：130ｘ50cmｘ6 屏風尺寸：173ｘ61cmｘ6
題識：（一）五月天熱挨葛衣，家家盧橘黃且肥。鳥疑金彈不敢啄，忍饑空向林間飛。擬北平張十三峰筆意，庚申冬月，安吉吳昌碩缶。（二）荷花荷葉墨汁涂，雨大不知香以無。頻弄筆、作狡獪，買櫂日日眠蘊蘆。天池雪個呼不起，誰真好手誰野狐。畫成且自掛粉壁，谿堂晚色同模黏。缶。（三）天竹逋火薺色，梅花類珊瑚枝。歲寒松柏已全凋，天竹如花慰寂寥。老石一拳天位置，昆侖奴子侍紅綃。擬李晴江筆意，安吉吳昌碩。（四）松菊猶存，泉明安在。風雨披離，山河破碎。隙地誰家，吾思種菜。長松一?哀飛泉，峰插雲孤地勢偏。何日俗塵風滌盡，呼龍苔上去耕煙。缶。（五）花明晚霞烘，幹老生鐵鑄。歲寒有同心，空山赤松樹。庚申歲寒，安吉吳昌碩。（六）花豬肉瘦每登盤，自笑酸寒不耐餐。可惜美園殘雪裡，一畦肥菜野風乾。庚申歲十以二月，七十七叟吳昌碩。
鈐印：俊卿之印（6鈐）、昌碩（6鈐）、缶盧（6鈐）
吳昌碩（1844－1927）
L8014 吳昌碩（1844－1927）；花卉圖冊
設色紙本 冊頁 八開引首一開 後跋一開 1920年作 27 x 42cm x 8
題識：（一）沈香亭北倚闌干。庚申秋，吳昌碩大聾年七十七。（二）李晴江設色。老缶。（三）珠光。聾。（四）金鳳。庚申秋月，安吉吳昌碩。（五）乾坤清氣。缶。（六）依樣。庚申仲秋，苦鐵。（七）天中佳品。缶道人。（八）桂之樹。大聾。
引首：缶翁墨寶。⼞雪題。
後跋：缶廬翰墨。彌吉郎題。
題簽：吳缶翁花卉冊。禾魚主人敬題。
鈐印：吳昌石（6鈐）、吳俊之印（6鈐）、俊卿之印、倉碩
鑑藏印：（須磨）九龍山人、木魚草堂、⼞雪
題跋、鑑藏印說明：
須磨彌吉郎（1892－1970），號升龍山人，室號梅花草堂，日本秋田縣人，曾擔任將近十一年的中國外交官，並藉助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。他很早就給予齊白石高度評價，並以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
設色紙本 冊頁 八開引首一開 後跋一開 1920年作 27 x 42cm x 8
題識：（一）沈香亭北倚闌干。庚申秋，吳昌碩大聾年七十七。（二）李晴江設色。老缶。（三）珠光。聾。（四）金鳳。庚申秋月，安吉吳昌碩。（五）乾坤清氣。缶。（六）依樣。庚申仲秋，苦鐵。（七）天中佳品。缶道人。（八）桂之樹。大聾。
引首：缶翁墨寶。⼞雪題。
後跋：缶廬翰墨。彌吉郎題。
題簽：吳缶翁花卉冊。禾魚主人敬題。
鈐印：吳昌石（6鈐）、吳俊之印（6鈐）、俊卿之印、倉碩
鑑藏印：（須磨）九龍山人、木魚草堂、⼞雪
題跋、鑑藏印說明：
須磨彌吉郎（1892－1970），號升龍山人，室號梅花草堂，日本秋田縣人，曾擔任將近十一年的中國外交官，並藉助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。他很早就給予齊白石高度評價，並以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
吳昌碩（1844－1927）
L8005 吳昌碩（1844－1927）；梅花
水墨紙本 日本裱軸
附原裝布袋 133.5 x 60.5cm
題識：梅谿水平橋，烏山睡初醒。月明亂峰西，有客泛孤艇。除卻數卷書，盡載梅花影。鹿叟先生雅正，天壽弟寫梅，老缶補成並題。
題簽：吳缶翁天壽合畫梅圖。彌吉郎題。
鈐印：昌碩、宁海天授之印
鑑藏印：（須磨）須磨、須磨彌吉郎
鑑藏印說明：
須磨彌吉郎（1892－1970），號升龍山人，室號梅花草堂，日本秋田縣人，曾擔任將近十一年的中國外交官，並藉助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。他很早就給予齊白石高度評價，並以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
水墨紙本 日本裱軸
附原裝布袋 133.5 x 60.5cm
題識：梅谿水平橋，烏山睡初醒。月明亂峰西，有客泛孤艇。除卻數卷書，盡載梅花影。鹿叟先生雅正，天壽弟寫梅，老缶補成並題。
題簽：吳缶翁天壽合畫梅圖。彌吉郎題。
鈐印：昌碩、宁海天授之印
鑑藏印：（須磨）須磨、須磨彌吉郎
鑑藏印說明：
須磨彌吉郎（1892－1970），號升龍山人，室號梅花草堂，日本秋田縣人，曾擔任將近十一年的中國外交官，並藉助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。他很早就給予齊白石高度評價，並以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
