黃君璧（1898－1991）

L1001 清 紫地緙絲五爪龍紋袍
朝服 H：142.5cm

L2013 費以復（1913－1982）；黃山天都峰
油彩畫布 框 66 x 79.5cm
費以復對印象派的莫內情有獨鍾，他將莫內畫中的東方情調加以發揚，並轉化成本土性的畫意、境趣，這是費以復一生創作中最有價值的部分之一。輕鬆、愉悅、詩意十足、又不失浪漫的印象派作品，獲得了自身的獨立，表現出中國畫家的真誠與靈活，中國式的詩境浪漫與寫意的率真。「中國式印象主義的發端」可作為費以復畫作最貼切的形容。

L2016 陳永森（1913－1997）；流紋
膠彩木板 框 1963年作 58.5 x 70cm
簽名、鈐印於右下方
陳永森，台南人，粉彩是陳永森邁入膠彩畫與油畫的過程，粉彩的面貌豐富多變，是他創作上重要的必經之途，也是陳永森繪畫情感的真跡展現，野肆、精細的創作調性，流露出創作時的澎湃情感。陳永森的作品融合各方精髓，他加入中國書法的墨色線條藝術，也展現西方繪畫大膽即興的狂放筆觸，又深入鑽研日本礦材顏料的表現手法，展現出精緻瑰麗的獨特風格。

L2017 陳永森（1913－1997）；炎樹
膠彩木板 框 1960年作 84.5 x 60.5cm
簽名、鈐印於右下方
陳永森，台南人，粉彩是陳永森邁入膠彩畫與油畫的過程，粉彩的面貌豐富多變，是他創作上重要的必經之途，也是陳永森繪畫情感的真跡展現，野肆、精細的創作調性，流露出創作時的澎湃情感。陳永森的作品融合各方精髓，他加入中國書法的墨色線條藝術，也展現西方繪畫大膽即興的狂放筆觸，又深入鑽研日本礦材顏料的表現手法，展現出精緻瑰麗的獨特風格。
著錄：《陳永森個展畫集1960》，1960年，p.7。