銅鎏金鑲白玉雕瑞獸雲紋如意

L2020 張自正（1917－2000）；靜物寫生
油彩畫布 繃架 1998年作 65 x 89cm
簽名於右下方
張自正，生於中國上海。就讀於上海美專西畫系，因成績優異受教授倪貽德、劉海粟的賞識。1945年赴法國里昂美術學院攻讀油畫，1950年在任微音創辦之「東方畫室」執教。曾獲全國美展等多項大型美展獎項並至各處參展。1989年加入上海市美術家協會。作品並於新加坡、香港、臺北等地的藝術機構展出，出版品有《張自正畫集》。

L2014 楊祖述（1913－1995）；湖光榭臺
油彩畫布 框 1989年作 38.5 x 62.5cm
簽名於下方
楊祖述，江蘇人。1996年在台灣、臺北敦煌藝術畫廊舉辦個人畫展、出版《楊祖述畫集》。其作品已被美國、日本、法國、比利時、瑞士、澳大利亞、中國香港地區、中國台灣地區等國家和地區的藝術機構及私人收藏。《秋樹》用老辣奔放的筆法，表現了自然界的勃勃生機。

L2017 陳永森（1913－1997）；炎樹
膠彩木板 框 1960年作 84.5 x 60.5cm
簽名、鈐印於右下方
陳永森，台南人，粉彩是陳永森邁入膠彩畫與油畫的過程，粉彩的面貌豐富多變，是他創作上重要的必經之途，也是陳永森繪畫情感的真跡展現，野肆、精細的創作調性，流露出創作時的澎湃情感。陳永森的作品融合各方精髓，他加入中國書法的墨色線條藝術，也展現西方繪畫大膽即興的狂放筆觸，又深入鑽研日本礦材顏料的表現手法，展現出精緻瑰麗的獨特風格。
著錄：《陳永森個展畫集1960》，1960年，p.7。

L2019 周大集（1914－1998）；凝
油彩畫布 繃架 1987年作 82 x 60cm
簽名於右下方
周大集的畫有一種懷舊的情緒，這源自於捨棄寫實，選擇寫意的作法，他用一種近乎朦朧的寫意重新詮釋。正如周大集所說，他不是「藝術至上主義」者，也不是「浪漫主義」者，在他不盲從主義時尚的作風中，確實是一位不以技巧侵蝕內容的創作者。