張瑞圖（1570－1641）

L2019 周大集（1914－1998）；凝
油彩畫布 繃架 1987年作 82 x 60cm
簽名於右下方
周大集的畫有一種懷舊的情緒，這源自於捨棄寫實，選擇寫意的作法，他用一種近乎朦朧的寫意重新詮釋。正如周大集所說，他不是「藝術至上主義」者，也不是「浪漫主義」者，在他不盲從主義時尚的作風中，確實是一位不以技巧侵蝕內容的創作者。

L2006 林風眠（1900－1991）；大理花
設色紙本 框 1976年作 60 x 67cm
簽名、鈐印於右下方
廣東人，中國畫家暨教育家，他在1930年代提出糅合中西藝術的概念，成為當代的藝壇先鋒。中國近現代美術的啟蒙者和融合中西的中國現代繪畫開創者之一，與顏文梁、徐悲鴻和劉海粟並稱「四大校長」。
著錄：《百年華人繪畫─彩墨專冊》，長流美術館，2016年6月，p.135。

L2007 林玉山（1907－2004）；喜馬拉雅雪山
膠彩紙本 框 49.5x 64cm
簽名、鈐印於右下方
林玉山，生於嘉義，本名林英貴，號雲樵子、諸羅山人及桃城散人。創作生涯從傳統民間畫師的水墨奠基與民間信仰的神像描繪開始，為了追求畫藝精進，兩次前往日本接受專業美術教育，習得近代日本畫的繪畫技巧與現代美術的寫生觀念。二戰之後，日本政權離開台灣，渡海來台的中國藝術家帶來新的創作刺激，林玉山除了在文化變動下持續開創新局、創作不輟，也開始任教於各校，透過教學與著書，建立系統性的寫生思考，多年來作育英才無數，對戰後台灣水墨界影響深切。晚年則將眼光看向世界，從大量遠遊與寫生中實踐他的藝術理念。

L2009 李清萍（1911－2004）；抽象三件
油彩紙本 框（右）51 x 34.5cm（中）56 x 40.5cm（左）50.5 x 35.5cm
李清萍，1931年首次接觸西方油畫，她的啟蒙老師是戴敏奇。在汪亞塵、吳恆勤、周碧初等教授指導下，藝術方向偏印象派、後印象派及野獸派。在1932年冬季的學生習作展中，她的一幅畫作受到徐悲鴻關注，她經汪亞塵教務長的引薦結識了徐悲鴻。1935年畢業前夕，新華藝術專科學校校董及兼職教授徐悲鴻參觀了畢業展，在看了李媛的畢業作品《鄉韻》後稱讚她是「新派女畫家」，該作品也獲得汪亞塵讚賞。