清乾隆 琺瑯彩花蟲鏡型掛瓶

L2016 陳永森（1913－1997）；流紋
膠彩木板 框 1963年作 58.5 x 70cm
簽名、鈐印於右下方
陳永森，台南人，粉彩是陳永森邁入膠彩畫與油畫的過程，粉彩的面貌豐富多變，是他創作上重要的必經之途，也是陳永森繪畫情感的真跡展現，野肆、精細的創作調性，流露出創作時的澎湃情感。陳永森的作品融合各方精髓，他加入中國書法的墨色線條藝術，也展現西方繪畫大膽即興的狂放筆觸，又深入鑽研日本礦材顏料的表現手法，展現出精緻瑰麗的獨特風格。

L1004 新石器時代馬家窯文化 馬場類型彩陶罐
附盒 H：43cm

L2004 胡善餘（1909－1993）；登高遠望
油彩畫布 框 41.5 x 51cm
簽名於右下方
胡善餘，師從林風眠、蔡威廉。1934年畢業於巴黎國立高等美術學院，師從法國著名畫家西蒙（法語：LucienSimon）。作品《自畫像》、《靜物》曾入選法國巴黎春季沙龍，1935年以優異成績畢業。回國後曾在廣州市立美專、國立重慶師範任教。1943年，胡善餘回到母校國立藝專油畫系執教。1945年抗戰勝利後，隨國立藝專遷回杭州，勤懇致力於教學，歷時半個多世紀。

L2019 周大集（1914－1998）；凝
油彩畫布 繃架 1987年作 82 x 60cm
簽名於右下方
周大集的畫有一種懷舊的情緒，這源自於捨棄寫實，選擇寫意的作法，他用一種近乎朦朧的寫意重新詮釋。正如周大集所說，他不是「藝術至上主義」者，也不是「浪漫主義」者，在他不盲從主義時尚的作風中，確實是一位不以技巧侵蝕內容的創作者。